**제이슨 마(Jaeson Ma)**는 미디어 기업가, 아티스트, 투자자, 크리에이티브 임원으로서 그의 경력은 음악, 영화, 디지털 플랫폼 및 Web3 기술에 걸쳐 있습니다. 그는 미디어 회사 88라이징의 공동 창립자이자 아시아와 서구 간의 엔터테인먼트 및 문화 시장을 연결하는 프로젝트에 참여한 것으로 알려져 있습니다. 그의 공개적인 논평은 기술, 문화 및 디지털 재산권의 교차점을 탐구하며, 창작자 소유권과 커뮤니티 중심의 경제 모델을 강조합니다. ^{[1] [2]}

초기 생애 및 교육

마는 캘리포니아주 이스트 산호세에서 편모 가정의 하위 중산층 이민자 가정에서 자랐습니다. 어린 시절부터 그는 가족을 부양하기 위해 학교에서 사탕을 파는 등 기업가적 활동에 참여했습니다. 청소년기에 법적 문제에 직면했는데, 이는 그의 인생에서 중요한 시기였다고 언급했습니다. 17세에 마는 종교적 개종을 하고 독실한 기독교인이 되었으며, 이는 그의 인생 경로를 사역으로 전환하는 데 기여했다고 믿고 있습니다.

개종 후, 그는 여행하는 목사이자 설교자로서 활동했으며, 그의 공연 스타일은 힙합과 비교되기도 했습니다. 그는 아티스트이자 기업가인 MC 해머로부터 초기 경력 멘토링을 받았으며, 브랜딩, 마케팅, 지적 재산권 소유의 중요성을 포함한 엔터테인먼트 산업의 비즈니스 측면에 대한 조언을 받았습니다. 마는 2009년에 풀러 신학대학원에서 글로벌 리더십 석사 학위를 받았습니다. ^{[2] [3]}

경력

마는 2012년 이전에 어드벤처스 코프 및 플랜 C 매니지먼트 그룹과 같은 회사와의 파트너십을 통해 미국, 유럽, 아시아 전역의 예술가 및 벤처 기업과 협력하며 인재 관리 및 국경 간 엔터테인먼트 프로젝트에서 경력을 시작했습니다. 2012년 1월에는 미디어, 엔터테인먼트 및 기술에 중점을 둔 인재 관리, 제작 및 투자 회사인 이스트 웨스트 벤처스를 설립했습니다.

2015년 1월에는 소비자 기술 벤처 캐피털 회사인 굿워터 캐피털의 벤처 파트너가 되었습니다. 그해 11월에는 션 미야시로와 함께 88라이징을 공동 설립했습니다. 이 회사는 아시아 예술가와 문화를 세계 관객에게 홍보하기 위한 미디어 플랫폼으로 구상되었습니다. 마의 역할은 모금, 기업 전략 및 회사 구조를 포함한 비즈니스 운영에 중점을 두었습니다. 그는 88라이징의 초기 성공에 중요한 역할을 한 중국 힙합 그룹 하이어 브라더스를 발굴하고 계약하는 데 중요한 역할을 했습니다.

2018년에는 영화 및 TV 제작 회사인 스탬피드 벤처스를 공동 설립했습니다. 같은 해 5월에는 밀켄 연구소 영 리더스 서클에 합류했습니다. 2019년부터 2023년 12월까지 소셜 미디어 플랫폼 트릴러의 전략 고문으로 활동했습니다. 2020년 1월에는 아시아 및 아시아 디아스포라 제작자의 영화 및 TV 콘텐츠의 국제 판매 및 배급을 전문으로 하는 EST 스튜디오와 같은 자회사를 보유한 미디어 회사인 EST 미디어 홀딩스(EST Media Holdings, Inc.)의 회장 겸 공동 설립자가 되었습니다. 그는 또한 2020년에 밴쿠버의 캐러밴 디지털 스튜디오의 제너럴 파트너가 되었습니다.

마는 2021년에 Web3 및 크리에이터 중심 플랫폼에 집중했습니다. 그해 1월에는 아티스트에게 권한을 부여하도록 설계된 음악 중심 기술 회사인 오픈웨이브의 CEO로 임명되었습니다. 그는 또한 미디어 및 엔터테인먼트 금융 회사인 ZASH 글로벌 미디어 앤 엔터테인먼트를 공동 설립했습니다. 오픈웨이브는 모회사 OP3N LLC에서 운영됩니다. 이 플랫폼은 윌 스미스와 같은 파트너와 협력하고 Animoca Brands, Galaxy Digital 및 워너 뮤직 그룹과 같은 투자자로부터 지원을 확보하여 아티스트에게 직접 수익 창출 및 커뮤니티 참여를 위한 도구를 제공하는 것을 목표로 합니다.

마는 경력 전반에 걸쳐 기술 및 미디어 회사에 적극적으로 투자해 왔습니다. 그의 포트폴리오에는 뮤지컬리(틱톡이 됨), 동남아시아 기술 회사 그랩, 암호화폐 거래소 Coinbase에 대한 초기 투자가 포함됩니다. 다른 투자로는 Anthropic AI, Dark Horse Comics 및 Wonder가 있습니다. ^{[2] [5]}

창작물

음악

Ma는 주로 기독교 힙합 장르에서 음악가로 활동했습니다. 그의 작품은 종종 신앙과 사역의 주제를 음악 공연과 혼합합니다. 그는 브루노 마스와 DJ 머스타드와 같은 아티스트와의 협업을 포함하여 두 개의 스튜디오 앨범과 수많은 싱글을 발표했습니다. ^[7]​

음반 목록

앨범

연도	제목
2011	Glory (Deluxe Edition)
2013	Confession + Resurrection

싱글

연도	제목	비고
2009	"Love"	Bruno Mars 피처링
2011	"Glory"	Caleb Lin 피처링
2011	"Passion"	Calista Wu 피처링
2011	"Gratitude"	Joseph Vincent 피처링
2011	"Life"	Steph Jones 피처링; Bruno Mars 피처링 대체 버전도 존재함
2012	"Gold 1"	Bruno Mars 피처링
2013	"No Time"	피처링 아티스트
2016	"Keep It 100"	DJ Mustard 피처링
2017	"Black Hole"	​
2020	"Sign of the Time"	​

필모그래피

연도	제목	역할	유형
2003	Gamer Nation	호스트	TV 시리즈
2010	1040: 새로운 아시아의 기독교	내레이터 & 발표자	다큐멘터리
2012	Father of Lights	본인	다큐멘터리
2015	서울 서칭	특별 감사	영화
2015	Everything Before Us	특별 감사	영화
2015	Man Up	공동 프로듀서	영화
2016	Birth of the Dragon	공동 프로듀서	영화
2018	Guardians of the Tomb	공동 프로듀서	영화
2018	7 Miracles	총괄 프로듀서	VR 경험
2022	Hidden Letters	총괄 프로듀서	다큐멘터리
미정	K-POPS!	프로듀서	영화 (제작 전)

인터뷰

인디 음악과 AI 음악

2025년 11월, Ma는 Wyclef Jean과 함께 Kato On The Track 팟캐스트에 출연하여 음악, 기술 및 진화하는 창작 환경에 대해 논의했습니다. 이 대화에서는 전통적인 음악 산업 구조의 쇠퇴를 탐구했으며, 두 게스트 모두 아티스트가 게이트키퍼에 의존하기보다는 독립적인 사업체로 운영되고 커뮤니티를 구축해야 한다고 강조했습니다. Ma는 알고리즘이 자신의 기술을 완전히 개발하지 못할 수도 있는 제작자를 홍보하여 명성을 왜곡할 수 있다고 지적했으며, Wyclef는 힙합에서 독창성과 더 깊은 이야기가 중요하다고 강조했습니다. 또한 AI가 제작을 지원할 수 있지만 인간의 창의성이나 진정성을 대체할 수 없다는 점을 지적하면서 음악에서 AI의 역할도 검토했습니다. 두 게스트 모두 기술을 대체재가 아닌 도구로 활용하면서 음악의 '영혼'을 유지하는 것을 강조했습니다. 마지막으로, 직접 수익 창출 및 작품 관리를 통해 아티스트에게 권한을 부여하도록 설계된 플랫폼인 Open Wave를 소개하여 독립성과 커뮤니티 중심의 창의적 표현을 향한 광범위한 추세를 반영했습니다. ^[11]

아시아를 할리우드로

2025년 1월, Ma는 엘스턴 샘과 자신의 개인적 및 직업적 여정에 대해 이야기하며 미디어, 음악, 기업가 정신 분야에서 자신의 경력을 형성한 경험을 강조했습니다. Ma는 편모 가정에서 자라면서 가족을 부양하기 위해 어린 시절에 사탕을 팔고 청소년기에 법적 문제에 직면했지만 신앙과 개인적인 성장을 통해 극복했다고 회상했습니다. 그는 17세에 그리스도를 따르게 되었고, 사역에 시간을 보내고, MC 해머로부터 멘토링을 받아 음악 및 창작 산업에 진출하게 되었다고 설명했습니다.

Ma는 설교와 공연을 결합한 음악으로의 전환에 대해 논의했으며, 이는 상업적 성공과 유명 아티스트와의 협업으로 이어졌습니다. 그는 또한 엔터테인먼트 산업에 대한 투자와 영향력에 대해 자세히 설명하면서 Grab과 같은 스타트업과 Higher Brothers와 같은 음악 그룹을 지원하여 상당한 문화적 영향을 미치는 데 도움을 주었습니다. 대화 전반에 걸쳐 Ma는 성공을 달성하는 데 있어 인내, 신앙, 전략적 관계의 역할을 강조하고 젊은 청중에게 회복력을 유지하고 실수로부터 배우며 끊임없이 나아가라고 조언했습니다. ^[3]

OP3N

2023년, 마는 APOS에서 Animoca Brands의 Yat Siu와 함께 Web3의 원칙과 시장 역학에 대한 토론에 참여했습니다. 마는 Web3를 사용자에게 재산권을 부여하여 권한을 부여하는 디지털 소유권 시스템으로 설명하며, 가치의 대부분을 중앙 집중식 엔터티가 캡처하는 기존 Web2 플랫폼과 대조했습니다. 그는 시장 침체에도 불구하고 해당 부문의 지속적인 혁신을 강조하며 NFT 판매 및 암호화폐 공간의 총 가치를 언급했습니다. 이 대화에서는 Web3가 어떻게 창작자와 사용자에게 더 공정한 가치 분배를 가능하게 하고, 이 모델이 어떻게 중앙 집중식 플랫폼을 파괴하는지에 대해 강조했습니다. 마는 또한 게임을 예시로 들어 가상 상품을 임대하는 것에서 디지털 자산을 소유하는 것으로의 전환을 설명했습니다. 토론은 아시아의 성장과 더 넓은 Web3 채택에 대한 낙관적인 전망으로 마무리되었으며, 기술이 디지털 경제에 가져올 구조적 변화에 대한 준비의 중요성을 강조했습니다. ^[9]

AI 기반 Web3

2023년 8월, 마는 London Real에 출연하여 Web3, 디지털 소유권, 크리에이터 중심 플랫폼에 대한 자신의 견해를 논의했습니다. 그는 소유권을 Web3의 핵심 원칙으로 설명하며, 블록체인 기반 시스템이 어떻게 크리에이터가 자신의 작품과 지적 재산에 대한 통제권을 유지하면서 중앙 집중식 미디어 플랫폼에 대한 의존도를 줄일 수 있는지 설명했습니다. 마는 직접적인 크리에이터–커뮤니티 관계를 가능하게 하고, Web3 참여 장벽을 낮추고, 동서양 미디어 생태계 간의 교류를 지원하는 것을 포함하여 OP3N 개발의 동기를 설명했습니다. 인터뷰는 또한 그의 개인적 및 직업적 배경, COVID-19 기간이 NFT 및 소셜 토큰에 대한 그의 생각에 미친 영향, 그리고 신흥 디지털 플랫폼에서 사용성, 수익 창출 및 분산화와 관련된 더 광범위한 과제에 대해서도 다루었습니다. ^[6]

미디어 혁신

2021년 4월, Ma는 Asian Hustle Network 팟캐스트에 출연하여 미디어, 엔터테인먼트, 기업가 정신 분야에서의 배경과 경력에 대해 논의했습니다. 그는 동부 산호세에서의 성장 과정, 10대 시절의 초기 창의적이고 커뮤니티 기반의 벤처, 지역 및 업계 연결을 구축한 독립 프로젝트를 통해 엔터테인먼트 산업에 진출한 과정을 설명했습니다. 인터뷰에서는 그의 후기 작업, 미디어 및 기술 회사 설립 및 지원, 디지털 플랫폼 확장 참여, 사업 실패 및 개인적인 좌절을 포함한 과정에서 겪었던 어려움을 다루었습니다. 대화 전반에 걸쳐 Ma는 미디어에서의 문화적 대표성, 독창성의 중요성, 그리고 그의 경험이 창의적이고 기업가적인 프로젝트 구축에 대한 그의 접근 방식을 어떻게 형성했는지에 대해 성찰했습니다. ^[4]

발표 자료

IP & 커뮤니티

2022년 10월, 마는 TOKEN2049 싱가포르에서 NFT와 Web3 플랫폼이 창작자 주도 커뮤니티를 가능하게 하는 역할의 진화에 대해 강연했습니다. 그는 NFT 시장의 급성장과 그에 따른 침체에 대해 논하며, 약세장이 투기보다는 지속 가능한 인프라 구축에 집중할 기회를 제공한다고 주장했습니다. Web1과 Web2의 역사를 바탕으로 플랫폼 중심의 수익 창출 모델과 창작자와 청중 간의 직접적인 관계를 강조하는 Web3 방식을 대조했으며, 여기서 NFT는 소유권, 지원 검증, 게이트 액세스를 위한 도구로 기능합니다. 그는 또한 DAO 기반 거버넌스와 같은 커뮤니티 중심 모델을 강조하고, 창작자 및 패션 중심 프로젝트를 NFT가 참여를 조정하고, 이니셔티브에 자금을 지원하고, 독점적인 디지털 및 물리적 경험을 제공하는 데 어떻게 적용될 수 있는지에 대한 예로 들었습니다. ^[10]